二九文学

手机浏览器扫描二维码访问

第310章 人物驱动（第2页）

既有外部事件，又有人物的努力。

比如那个三打白骨精嘛，本来孙悟空给他们师徒三人画了一个圈?，到别的地方去化斋。

白骨精趁着这个机会，老远的就跑到他们的身边化成一个老妇人。

这不就是属于突如其来的外部事件吗？然后孙悟空就开始努力寻找自己的办法。

然后努力的去解决事情，好像在白骨精这一题里面唐僧没有被他们给抓走。

反而已经受到了干扰。

而在其他的西游记剧情里面，好多都是唐僧被抓走了，然后孙悟空就要去找，有时候光找就要很长时间，因为山里面有各种各样的位置啊，他不可能初来乍到就知道哪个地方在哪个地方啊。

所以光找的话，可能都得花个一天两天，除非像孙悟空这样的精灵，在空中绕来绕去看才能够看得到。

然后找到了妖怪的洞穴。

当然我们也可以按照另外的一种方式，就是认为孙悟空根据经历的推理，好像就像那种五行八卦一样，慢慢的找到了妖怪的老巢。

这也不是说不可能的，因为他们既然神仙的东西都有的话，当然可以用指南针定穴位啊，我觉得很容易就找到了妖怪的巢穴。

所以，在电视里面根本看不到孙悟空有哪些情感的变化。

但是在书里面好多都是还是有一些情感上的变化的。

比如妖怪的巢穴都找不到，或者是给妖怪打的时候打不过了吗？孙悟空也会躲在一个角落里面哭泣。

然后哭完了之后还是要打起精神去寻找办法。

反正在那个原着里面还是好多地方能够看出来，这个孙悟空有一些情感上的变化了。

但是在电视里面好像没有，就是一些打斗场面，然后全部都是歌颂孙悟空的。

所以就不知道到底是一个什么样的情况，反正在原着里头的话，孙悟空的变化还是非常大的。

就是他的一些情感性格啊，各种方面，个人的问题有好多都是得到了改善的。

我不知道为什么在电视连续剧里面就看不到这些，难道就是老师说的吗？戏剧和小说的表现说话是不一样的。

戏剧就像电影，就像一个偷故事一样。

他只是看到了人的外部行为，并没有透露了人们的内心。

当然有时候也会用一些内心的表现手法。

所以我觉得小说有时候还是蛮好看的，就是他体现出了人物的变化。

就是如果是人物驱动的话，因为孙悟空和唐僧他们的西游之路，哪怕外部的事件多么的严重，他们4个，特别是唐僧，那个心智非常的坚定。

不取到真经就不回大唐。

所以我觉得他们的主观能动性还是非常强的，好像在这个过程中，唐僧也是有一些变化的。

刚开始唐僧非常的意气用事，说话也是说一不二的。

要不然怎么会和孙悟空吵架之后，孙悟空都回花果山了呢。

反正两个人都有问题。

后来唐僧也变化了，特别是那个唐僧被变成老虎之后。

变成老虎之后，孙悟空把它还原成人的模样的时候，唐僧好像已经在心里面发生了很大的变化。